Ensaio.

Comecei a trabalhar sem roupa, de olhos fechados. O primeiro momento foi perceber e sentir o corpo, o ar, a respiração. Comecei trabalhando com a imagem da penumbra, como se estivesse em um lugar vazio, com uma névoa branca, que atrapalhava minha visão. Esse estímulo já me deu uma qualidade de movimento densa. Comecei a me locomover nessa névoa e o som do animal naturalmente me deu uma sensação de tempo estendido, suspenso, o momento do ataque feroz. Algumas agachadas surgiram como tentativa de esquivar ou observar esse momento. Foi pedido as pequenas ações e gestos, que nunca se completavam ou finalizavam, o gesto suspenso e não finalizado. As ações para se locomover foram realizadas sem as articulações das pernas, o que limitava e adaptava o caminhar. Surgiu a caminhada nos pés meio street dance, pequenos passos laterias ou frontais que deslocavam a carcaça. Surgiu o momento da parede e da porta, onde esse corpo tentava se locomover entre esses apoios e parede, fazendo ligação com a imagem da chave na porta com os pés torcidos tentado se locomover, deslocando nessa outra horizontalidade. A porta como fuga desse espaço. "Ele nao conhece vida fora desse lugar" Essa é a sua condição eterna.

- O devir animal.

- Coerência no gestual, na respiração e no estado.

- O foco funciona.

- O ensimesmado.

- O início da cadeira com micromovimentos é interessante.

- O arrastar da cadeira funciona.

- Não desistir rápido de algumas ações.

- Sina, condição, fardo.

- Existir é violento. A vida inteira tentando ser algo.

- Arrastado não é sofrido.

- O animal não sofre, ele não conhece outra coisa.

- O exitante que remete ao video game.

- Não ter certezas.

- A qualidade do comer o papel.

- A calça no pé é bom.

- O que a sombra representa.

Ensaio dia 07-03-2012

- Discussão e reflexão sobre esse corpo de Bacon.

- Corpos e ações não cotidianas.

- Outra realidade dentro daquela moldura proposta por Bacon.

- O que Bacon corporifica em sua obra?

- O corpo não apolíneo.

- O redondo na Obra do Bacon seria o cíclico?

- O redondo reforça o isolamento na obra do Bacon.

- Não estabelece narrativa.

- Figuras que se repetem e que não mantém narrativa.

- Sombra presente na obra.

- Figuras chapadas que se fundem ao fundo, e a figura como forma.

- Presença do voyeur, do fotógrafo.

- Essa presença insere-se como testemunha na própria tela.

- Um corpo que tenta escapar por seus órgãos.

- Um corpo que tenta escapar de si.

- Deformada, contraída, aspirada, estirada e dilatada.

- Pintor de cabeças e não de rostos.

- Animalidade enquanto essência energética.

- Sombra que escapa do corpo.

- Zona de indecisão entre o homem e o animal.

- As partes adormecidas.

- O atletismo do corpo na carne.

- Acrobacia da carne.

- Carcaça em potência.

Ensaio dia 28-02-12

IMPROVISO

-Movimento para trás.

- O deslocar da cabeça para trás com a pisada forte.

- Foi interessante as mudanças de dinâmicas ao longo do improviso.

- A tensão do ir pra frente e o sugado pra trás.

- Como trabalhar o foco?

- A tentativa de olhar pra trás e não conseguir.

- A tensão nos braços.

- Micromovimentos.

- Sentado com os braços para trás numa extensão e respiração forçando o peito.

- Aproveitar a respiração e movimento de afundar no peito.

- Torções + afundar-se deformando-se fica interessante.

- "Apenas existir naquele espaço sem fim algum."

- Eliminar o sofrimento nos improvisos.

- A incompletude da existência.

- Viver naquele espaço.

- O espaço da não definição.

- Deslocada pelado girando.

- Vai e volta no movimento.

- Cuidado com as tensões nas mãos.

- Andada com a perna morta.

- Respiração sentado.

- Respiração ofegante deitado com a cabeça.

- Agarrar o ar (seco, sem sobras de movimento).

- Pose com joelho girando.

- Do desumano e o retorno ao humano até sentar na cadeira.

- O corpo sempre se espremendo.

- Não tem um tempo humano.

- A tentativa de falar de coisas não identificáveis.

- Deslocada com a perna de lado, sentado, com a boca movendo (pequenos saltinhos).

- Bicho na cadeira.

- Mão no rosto deformando.

Experimento..

http://vimeo.com/37911012

Experimentação fotográfica.

Ensaio

Experimentação cada vez mais segue uma linha, ou um tipo de movimentação. O que eu começo a ter consciência são os tempos de criação. A criação de um padrão e como subverter esse mesmo padrão expressivamente. Hoje experimentamos o improviso com fotos. Confesso que foi um tanto quanto difícil, era quase uma repetição de movimentos ou padrões. A sensação do corpo disforme ainda surge, vindo junto de uma consciência do corpo. Experimentamos as fotos e foi difícil e estranho enquanto processo, porém alguns resultados interessantes.

Ensaio

Hoje experimentei a minha proposta de ensaio. Quis um ambiente mais escuro para me conectar a algo mais ensimesmado. No próprio improviso de aquecimento senti que estava com muita energia. Agressivo, enérgico e bem disposto. Algumas coisas interessantes surgiram. Fomos interrompidos duas vezes, o que me esfriava, ao mesmo tempo que me concentrava. O início foi de poses que iam se borrando. Ela me conduz a um estado interessante, mas ainda distante desse ser baconiano. O improviso e quase 45 minutos foi bem rico. É perceptível os momentos em que me envolvo e quando estou distante. Porém, ao passar do tempo com o corpo aquecido, pude perceber mais possibilidades de criação. Muitas imagens novas, algumas retomadas e o final exausto em que permaneci quase 10 minutos na mesma posição nu. O nu ainda me prende mais do que vestido.